《黑传说：悟空》的告成杉原杏璃全集，是中国游戏看成文化创意产业的实力展示。

参预《黑传说：悟空》，每又名玩家齐不错当须臾“大圣”，哪怕仅仅骤然的须臾。

除了高新期间、精良无比品性、跨界交融，热烈的文化本位意志、深千里的传统文化情感再一次泄表露《黑传说：悟空》的中国风仪与现代特征。不管着眼于期间照旧立足于文化，《黑传说：悟空》齐是时辰的指针走到现代才可能出现的产物，其影响必将深切。

▲ 黄 卓 绘

日前，一款国产“3A大作”《黑传说：悟空》劝诱寰球游戏玩家细心。据报谈，在刚刚截止的2024年泰国电玩展上，《黑传说：悟空》斩获年度最好游戏奖项，另外还收货最好PC/主机游戏、最好动作游戏等奖项。此外，字据最新数据统计，该游戏仅在Steam平台上的销量就已达到2200多万套，总收入杰出10亿好意思元，完了国产游戏在寰球市荟萃的一次要紧迫害。《黑传说：悟空》不仅让玩家如获至宝杉原杏璃全集，不少以往并不温雅游戏的东谈主也对其产生兴致。时于本日，《黑传说：悟空》的告成与火爆也曾有目共睹，其意旨与启示值得梳理归来。

这款取材自古典演义《西纪行》的游戏风靡寰球，再次突显中华优秀传统文化的创造力、劝诱力和生命力。从杨洁执导的电视剧《西纪行》、周星驰主演的一系列《西纪行》题材电影，到恒久活跃于舞台之上的各剧种、各家数的猴戏，《西纪行》舞台化、影视化改编汲引的优秀文艺作品、文化居品不堪排列。《黑传说：悟空》从演义《西纪行》中领受灵感，建构天地不雅和东谈主物谱系，以全新的科技技能、绪论形态、呈现样式对古典名著作念出现代抒发。除了穿越历史的烟云、从久远的传统中领受营养，《黑传说：悟空》也从去今未远的以前中索要珍贵资源，比如对杨洁执导版电视剧《西纪行》主题音乐《云宫迅音》的诳骗开启了一波“回忆杀”。这种请安也在某种进度上完成了对这部跟随几代东谈主渡过近三十载时光的“神剧”的经典化，令其成为某种年青的传统。《西纪行》题材的一系列文艺作品、文化居品组成艰深的互文，不停开掘传统IP的新面庞、新内涵，劝诱一代又一代不雅众与用户。

值得留神的是，不同于不雅众濒临影视、舞台艺术时的被迫接收，游戏这一载体诊治升引户更强的主动性，更利于激勉其探索的兴致，从而进一步拓展传统文化的触达广度、深度。事实标明，特有的东方好意思学、玄幻的传说故事、显著的中国立场使得《黑传说：悟空》的积极影响延展至国外。据报谈，游戏中赢得物品时的京剧锣饱读音效令番邦玩家印象颇深，陕北评话也曾成为番邦网友眼中的“中国摇滚”。好多番邦用户为了深入一语气游戏的想想履行，读起了演义《西纪行》，还有的为了“速成”，找了《西纪行》动画片、连环画来看。《黑传说：悟空》劝诱了寰球玩家自觉了解与探索中国文化，因而，不少学者合计《黑传说：悟空》开辟了中国文化“出海”的新旅途。

《黑传说：悟空》受到寰球游戏用户珍爱，深厚的中国文化底蕴是保险，过硬的质料是前提。《黑传说：悟空》研发团队负责东谈主在接收媒体采访时暗示，在品性、期间和图像措施上，团队坚捏用寰宇级水准通告中国故事。倘若打着“国风牌”却在期间措施上得过且过，那是对中国故事的不尊重。不少论者指出，《黑传说：悟空》研发团队但愿并告成地将“居品”打形成了“作品”，要作念到这少量，除了情感，还必须有实力。这种实力既是指一个游戏研发团队的审好意思眼神、业务修养，更是指中国文化创意产业、视听及游戏产业的详细水准。明显，《黑传说：悟空》背后的团队豪阔勇敢、豪阔力争，也吃上了时间的红利。正如学者刘梦霏撰文指出，《黑传说：悟空》的告成，是中国游戏看成文化创意产业的实力展示。

对于一款优秀的居品或一部优秀的作品而言，工业是“术”，创意是“谈”。从文化创意的角度不雅照，对于《黑传说：悟空》的话题就有了新的延展空间。互联网上恒久流行着游戏是“第九艺术”的说法，尽管其泉源难以理解考辨，但许多东谈主招供这一说法，《黑传说：悟空》的出现无疑为这种不雅点提供了一个强有劲的论据。《黑传说：悟空》立体复杂的东谈主物塑造、热烈的叙事颜色、回顾的视听谈话、耐东谈主寻味的主题抒发等具有较强艺术属性，其详细性、包容性还为影视短片、传统曲艺乃至陈腐的开导艺术等其他艺术样式搭建了展示舞台，并使之与游戏故事干线、东谈主物塑造相互交融、井水不犯河水。《黑传说：悟空》不仅为玩家提供了令东谈主安闲的游戏体验，其浓郁的艺术气味也颇值得称谈，刘梦霏视其为“尊重游戏抒发脾气的文艺作品”。相较于传统的文艺样式，《黑传说：悟空》呈现出更强的参与感、互动性与详细性。

上海戏剧学院证实韩生曾暗示，交叉交融、范围浑沌是咫尺艺术的共同特色，其背后是全体文化生态的沿革，源自咫尺社会生涯样式也曾发生的深刻转型。现代不雅众简略约略肤浅地通过多种绪论样式获取不同的文化文娱享受，新媒体、新期间也催生了全新的审好意思接收环境、亏本场景。在这一布景下，游戏与艺术的关系变得愈发耐东谈主寻味，《黑传说：悟空》看成个案，有着很强的代表性、启发性。

《黑传说：悟空》展现出游戏对艺术元素的充分吸纳，热烈的参与感、体验感让艺术与东谈主愈加接近。游戏化想维其实早已向艺术创作规模浸透，并参与鼓舞了后者的转型。对此，只需将传统镜框式舞台上发生的演艺活动与时卑鄙行的千里浸式业态稍作对比，就不难发现条理。比喻，深受年青东谈主喜爱的脚本文娱、千里浸式戏剧等，很能泄露戏剧与游戏联袂所助长的全新可能。至于《满江红》等影视作品在情节结构上对游戏化叙事的模仿，例子就更不堪排列。这一情形领导创作家，艺术创作规模新的履行话题、结构形制的出身场域与流动标的正在悄然改造，舞台艺术、影视剧的灵感池、素材库除了经典文体、网罗文体，也还不错有更多元的选拔，演艺与游戏之间也许存在比联想中更为众多的对话空间。要是进一步议论《黑传说：悟空》为扫描建模取景地所带来的遍及申明和流量红利，那么，关联部门与演艺、与游戏勾搭，提前线针布局、充分进展各自上风，无疑也能为文旅资源的宣推、为文旅管事的发展绽放新局。

看成一款兼具艺术气味与产业价值的优秀国产“3A大作”，由《黑传说：悟空》延展出的话题规模不成谓不鄙俗，而对于任何一个具体问题的深入想索，最终齐很有可能把想想的焦点拉回少数元问题的身上，“东谈主为什么要玩游戏”便是一个带有元问题颜色的问题。就此，中国作协网罗文体中心助理商量员、前游戏考虑师王秋实分析，玄学家伯纳德·舒茨对于游戏是“自愿去克服非必要的拦阻”的通告，标记着游戏是解放的、非功利性的。如同“天命东谈主”在《黑传说：悟空》中划出一圈“立足法”相似，玩家也不错通过对低效、可替代性次第的自愿死守，在游戏中构筑区隔于现实生涯逻辑的某种自足性，通过“玩游戏”从他者的话语场中划出封锁的“魔法圈”，抵达东谈主类开动的解放，此乃游戏精神之场合。认厚爱真玩一款应付属性并不太强的单机游戏，更能体现这份游戏精神。《黑传说：悟空》中，大圣辞了佛位、回到花果山，“得开脱，得解放”，恰是游戏精神的标记。参预《黑传说：悟空》，每又名玩家齐不错当须臾“大圣”，哪怕仅仅骤然的须臾。

那些从传统中走来的东谈主物和故事，仿佛领有无限的生命力、辐照力，其文化精神遗泽老是不期然地与现代再见。回到《黑传说：悟空》，其游戏体验、艺术属性、文化功能令东谈主叫绝；更为蹙迫的是，对历史文化资源的深档次招供、多角度挖掘、详细式应用、创造性阐释，必须以苍劲的文化自信、文化自觉为支援。除了高新期间、精良无比品性、跨界交融，热烈的文化本位意志、深千里的传统文化情感再一次泄表露《黑传说：悟空》的中国风仪与现代特征。不管着眼于期间照旧立足于文化，《黑传说：悟空》齐是时辰的指针走到现代才可能出现的产物，其影响必将深切。

着手：中国文化报杉原杏璃全集